《山海旅人2》：梦未醒，行未止

 

首先我没有玩过，其次……我指的是我没玩过前作。或许反而是一种潜在的优势，能够对《山海旅人2》作出相对独立的评价。尤其在了解到大部分玩家认为本作丧失了前作的核心吸引力时，我的情绪反应并未产生过多波动。相反，我在启动游戏的那一刻，那些像素画面在屏幕上显现时，反而涌上小小的乏味感。

 

 

这种像素笔触，显然更倾向服务于游戏机制与目的表达。视觉元素被简化时，剩余的仅仅是由像素构成的贫乏的丰饶感，留下怀旧情绪以及玩家不得不在留白中自行补全的空间，剩下这片空白之地。这种留白的决策虽然不错，不过开头时的部分画面确实稍显单薄了。另一点题外话，地图的像素点比例也并不会根据缩小放大进行一致性的调整，造成了一定的画面不协调。

 

 

与此同时，是简短音乐的不断循环。在地府场景里，这些声响营造出理所当然的质地，可当角色返回人间，那种阴曹般的氛围依旧萦绕，直至整场游戏结束，也仍然有冰冷河水的*气粘滞在身上。理说音乐部分应该为不同维度划出疆界，在游戏中却显得纠缠不清，缺乏层次感。

 

或许我也不期待出现那种像《打开太阳》这样一下子头皮发麻，热血沸腾的歌曲（当然这款游戏也有这样的时刻，只是情绪不同），不过在地区转换时，音乐能像NPC一样具有更为明显的变化，或许会是一个更加合理的处理方式。

 

 

游戏进程往后，在《山海旅人2》里，所有存档和传送点都被设定为土地庙的形态。我们从机制看，存档的设计通常被视作为暂停死亡的仪式节点（跑图开火车的时候也确实是）。尤其是在恐怖游戏中，存档点的稀疏布点能放大玩家的焦虑与投入，其意义在于用暂停把玩家从游戏中，拉回至屏幕外的世界，并得以喘息。

 

问题就在于，目前的国产游戏设计中，将民俗文化符号化已是常态。当大部分游戏的存档节点都使用同一种设计时，实际上是选择了放弃挑战玩家，即蔑视玩家：表面上似乎极力迎合我们的愿望，但在更深层次上，是轻视。在游戏制作时，多数设计惯于把民俗等文化压缩成简单的元素，以满足随取随用，以及通俗易懂的需求。于是土地庙或插香渐渐地，不再诉诸具体的历史人文，而被当做好用的中国文化贴纸一样的存在，诸如海外举办春节时少不了的舞狮、红包、火锅与大红灯笼。

 

 

不过这也并不是《山海旅人2》独有。普遍来看，存档点设计在符号化为香火或庙宇时，也是默认这套符号可代表这一部分的中国文化，而更细部的庙祀、地域仪式与信仰差异则被择去至叙事之外。苗疆巫蛊与中原封神、藏地密宗等各类信仰民俗同框，在国产游戏与各类题材创作中早已屡见不鲜。正如前面所说，无论国内外，往往把“神祇—祭司—魔法—任务”等宗教要素抽象成可快速调用的一个个模板，以便于快速搭建。放在商业生产与开发周期的高压之下，不过是产业效率的副产品罢了。考虑到目标是能够完善叙事，达成故事的流畅一致性，所以无伤大雅，只是不够严谨。毕竟我国的文化多样，历史悠久，而且这部分确实并不是所有人都会有精力与兴趣，去进行区分以及细致调研。如果保持了严谨，也很容易变得乏味扁平。随着现在有的游戏制作团队开始愿意投入调研与学术协作，期待未来几年后，或许会有作品能够兼顾严谨与趣味性，但显然，目前仍需要更多的探索和实践。

 

 

在我前期的游玩过程中，文本的部分也逐渐显露出端倪。游戏中的角色们，似乎都共同进行了一致的九年义务教育。他们的语言呈现出类同的文化水准。能够理解，在创作文化叙事时，多数人习惯通过咬文嚼字来塑造历史感与文化厚重感，一般来说倒也合情合理，可是当这些精炼语言仍然被赋予到乡土村民口中时，就很怪了。好比我坐着高铁，倒了八趟牛车去到一个乡间村寨，村口老爷爷咬着烟杆给我题了首堪比《将进酒》的七言，旁边阿嫲摆摆手，掏出首卜算子。那我可能真的会一边拍手，一边大喊绝了。

 

统一的语言风格，很容易导致角色的单薄与贫乏，致使缺乏足够的地域性和个性化特色。游戏进程往后时，这种情况稍微好了一些，不过某些地方却显得有些可疑，似乎像是倒回来专门改的台词。其中某些剧情中，特定角色虽然口音重、文化低，但其社会地位与智识理当不低于其他角色。这仍然会让玩家感到脱离实际，甚至出现一种不合时宜的幽默感。语言的多元性是体现社会文化差异的重要工具，而将某类人物用极简的语言特征代表，反而使其丧失了本应具有的人物复杂性与深度。这种情况最终只能成为强行阅读的过程，毕竟不看完就可能错过了某个重要的信息或剧情。

 

 

木头大哥的部分剧情，在我看来算得上是高光，甚至比后面的部分更让我感觉有趣。芦苇荡舟，雾气弥漫，悠扬的笛声在水面上飘荡，氛围带来近似于阴雨绵绵期待放学的心情。然而，尽管氛围营造出色，这部分的剧情处理却略显平淡。台词的调动差强人意，铺垫的情绪没有很好地展开，整体的表达只是浅尝辄止，换句话说，就是该有的没有顶上去。随着后续剧情的推进，尤其是在再次渡舟时，场景和人声的变化让氛围有所提升，角色之间的话题也变得更具趣味。或许是因为在讲述更普遍性的话题时，我们都会有更强烈的，来自于自身的情绪与经历在里面，所以即使没有酒香，也能让人自然而然地走进那个巷子。

 

 

游玩的进程中，另外就是红婆的一个小问题。在前期，她轻松地通过挥动纸伞遁形，这一技巧透显出神秘而富有气质的形象。可到了后面，在拐走小安的时候，我不明白的是，红婆与小安都已通过遁形从视线中消失，却又再次显形，并以一种Mary Poppins一样戏剧化的方式再次离场。遁形后，石门缓缓打开并露出一线缝隙，这样的场景或许会更好地赋予玩家期待感与悬念，包括神秘氛围。这样的退场，反而让她的形象显得有些突兀，甚至让人联想到仙女教母的形象，而非一位强大、神秘的反派。

 

即便如此，我依然玩通了这款游戏。《山海旅人2》的整体游戏性仍然值得肯定。前期在某些核心元素上，该作表现平平，但随着进程的深入，整体的体验还是能够呈现出动态变化，趣味性也相应逐步积累。

 

 

解谜部分虽然未能完全达到我最初的期望，但相比市面上许多套路化的解谜设计，包括本质是无聊的推箱子解谜游戏相比，它至少在一定程度设计上制造出了新鲜感。前期的道具设计虽然在后期解谜中未能得到充分利用，这一点显得非常可惜，不过也不是所有解谜游戏在后期有足够的能力将所有道具串联起来，并实现解谜的目的。看得出来，在道具升级部分，制作组将前期道具提供战斗的功能，也是为了提升使用率。

 

战斗系统的部分，给我的印象是有些呆滞。好在Boss战还算是有些趣味，并不会过于折磨，前期的平衡感较好，到了后期，难度快速提升，整体的节奏与挑战度依然保持了较为合理的递进。后期Boss的技能设计花样繁多，但并不难应对，卢婉除外。妖怪的设计也值得一提，某些细节上的小设计展现了制作组的独特想象力。

 

游戏最核心的设计之一，就是逆梦。我放到最后说是因为，虽然这项能力在前期就已明确，能够影响游戏的发展轨迹，但最终它却变成了一个线性的元素。我查看了玩家评论以及其他测评发现，前作对于这一点的设计是有着非常好的呈现，这一能力本应拥有更深远的叙事影响力，而如今却仅仅作为一种附加功能存在。正如另一位玩家所说，该能力的保留似乎只是告诉玩家逆梦的能力存在。像是一个象征性的占位符，提醒玩家该机制的存在，而非将其作为完整的叙事工具。我曾期待这种机制能以类似Remember Me (2013)中叙事驱动的体验展开，记忆与现实以深刻的、立体的方式交织在一起。遗憾的是，这些期待未能实现。制作组转向选择了更加多样化的解谜方式，部分方式甚至会让人联想到Homegrown Pet (2022)。

 

《山海旅人2》在某种程度上是一场不完美的旅程，亦未能达成那个广阔无垠的理想，却依然留下了一些不可忽视的火花。在平淡与诗意之间摇摆，让我们在迷离的梦境与现实之间游走。它未能触及那些深邃的情感与哲思，但它依然带领玩家走进了一片神话般的土地，那里充满了未知。在这片静谧且漫长的旅程中，每一处未完成之处，都为后来的探索留下了想象的空间。

 

 

 

总体评分

7/10